盛唐时期，以张旭为代表的一体草书风靡一时。它的特点是在草书原有的结构上，将上下字的笔画紧密相连，有时两个字看起来象是一个字；有时一个字看起来又象两个字。字与字之间所占的空间也是疏密悬殊，从而使草书在结构和字形的变化上，更加连绵回绕，栩栩如生。 草书古诗四帖传为张旭所书，纸本，写在五色笺上，共四十行，纵二八·八厘米，横一九二·三厘米。前两首是庾信的“步虚词”，后两首为谢灵运“王子晋赞”和“岩下一老公四五少年赞”。这四首诗均见唐人徐坚所辑“初学记”。此卷草书通篇书法气势奔放，运笔无往不收，如锥划沙，无纤巧浮滑之笔。此墨迹已成为张旭所传世的孤本，北宋嘉祐年间（公元一0五六——一0六三年）有刻本流传。为满足广大书法爱好者学习草书的需要，现将原件影印出版，以飨读者。

《历代碑帖法书选·大孟鼎铭文》是西周的青铜礼器，传清道光初年陕西眉县礼村出土。《大盂鼎》造型端庄凝重，内壁有铭文十九行，计二百九十一字。铭文不仅有重要史料价值，也是西周早期艺术性很高的金文书法作品。《大盂鼎》铭文字体瑰丽雄奇，用笔方整，有的笔画波磔显著，行款茂密，布局完满，是学习金文的极好范本。

《古诗四帖》为唐代张旭创作的书法作品。《宣和书谱》《续书画题跋记》《式古堂书画汇考》等均有著录。通篇笔画丰满，绝无纤弱浮滑之笔。行文跌宕起伏，动静交错，满纸如云烟缭绕，实乃草书颠峰之篇。《张旭〈古诗四帖〉》选取原作画心部分，前有出版说明，后有繁体释文（断句）以便学书者对照学习。经折装的装帧形式则可以最大程度地呈现原帖的风貌。

《古诗四帖》为唐代张旭创作的书法作品。《宣和书谱》《续书画题跋记》《式古堂书画汇考》等均有著录。通篇笔画丰满，绝无纤弱浮滑之笔。行文跌宕起伏，动静交错，满纸如云烟缭绕，实乃草书颠峰之篇。《张旭〈古诗四帖〉》选取原作画心部分，前有出版说明，后有繁体释文（断句）以便学书者对照学习。经折装的装帧形式则可以最大程度地呈现原帖的风貌。

《历代碑帖法书选•散氏盘虢季子白盘铭文》内容简介：散氏盘又名矢人盘，西周厉王（公元前九世纪）时青铜器，传清乾隆年间在陕西凤翔出土。此器初归扬州徐氏，继归扬州洪氏，嘉庆十四年（公元一八○九年）由两江总督阿林保购以入贡，后传毁于兵火，一九二四年清内务府清查养心殿，复得于库中，现藏台北故宫博物院。此盘圆形，为盥洗的水器，通高二○。六、径五四?六厘米，重二○公斤。盘为浅腹、有双耳、高圈足，腹部饰龙纹，圈足饰兽面纹。此器铭文铸于盘内底，计十八行半，三百五十字。其内容涉及西周厉王时奴隶主贵族之间的土地纷争，矢氏应划给散氏的土地经纬。铭文中明确记录了割地让土的四方所至疆界范围，以及双方到场当事者等等，具有土地交割契约文书证明的意义。散氏盘铭文不仅以篇长及重要的史料价值而著称，同时从盘铭书体中可以看到西周晚期青铜器铭字体已趋于规范。商周青铜器铭文早期书体雄峻姿肆、疏...(展开全部)

《古诗今选》则选取多首六朝诗歌中近于律体的作品，并在沈约《别范安成》的案语中指明其对后代律诗的影响：“齐梁时代，声律说渐兴，为律诗的产生提供了条件，先是五言古诗开始律化，然后是七言律诗和绝句诗。在完全律化以前的过渡形态，称为‘新变体’，本诗就是其中之一。

《古诗今选》是著名学者程千帆、沈祖棻合作选注的通代古典诗歌选本。厘清源头，囊括八代，打通唐宋，勾勒出从西汉到南宋古诗的整体发展脉络。所选1000余首诗，各体皆备，突出了各家的特点和优点；对较罕见的诗体也予以充分挖掘，所选诗人独具慧眼；注释详尽，富于卓见，对旧注未及而当今读者难以理解的地方尽心解释，并对疑难字词注音；评析言简意赅，了了数语，意见精辟，对诗歌的写作背景、艺术手法、思想主题等加以揭示，颇有助于读者欣赏。

《古诗今选》是著名学者程千帆、沈祖棻合作选注的通代古典诗歌选本。厘清源头，囊括八代，打通唐宋，勾勒出从西汉到南宋古诗的整体发展脉络。所选1000余首诗，各体皆备，突出了各家的特点和优点；对较罕见的诗体也予以充分挖掘，所选诗人独具慧眼；注释详尽，富于卓见，对旧注未及而当今读者难以理解的地方尽心解释，并对疑难字词注音；评析言简意赅，了了数语，意见精辟，对诗歌的写作背景、艺术手法、思想主题等加以揭示，颇有助于读者欣赏。

《古诗今选》则选取多首六朝诗歌中近于律体的作品，并在沈约《别范安成》的案语中指明其对后代律诗的影响：“齐梁时代，声律说渐兴，为律诗的产生提供了条件，先是五言古诗开始律化，然后是七言律诗和绝句诗。在完全律化以前的过渡形态，称为‘新变体’，本诗就是其中之一。

《中國碑帖名品(六十四)-懷素自敘帖》，本书收录了多篇书法作品。